В четверг, 30-го мая 2024 года во Дворце искусств «Мадлена» в присутствии многих приглашенных гостей состоялась презентация монографии о личности и творчестве выдающегося сценографа Герослава Зарича — «Волшебник сцены», написанной Живадином Митровичем.
Во вступительной части к аудитории обратилась модератор и редактор книги г-жа Гордана Милосавлевич-Стоянович, которая прежде всего упомянуля автора монографии, недавно скончавшегося искусствоведа и известного журналиста Живадина Митровича.
В книге, по ее словам, можно убедиться в широкое образование и интересы Митровича. Живадин всю свою жизнь занимался не только журналистикой, но и искусствоведением, поэтому монаграфия сама по себе стала венцом его творчества, прежде всего как журналиста-расследователя, поскольку ему удалось выяснить некоторые совершенно неизвестные подробности, относящиеся ко времени детства Зарича.
Отрывки, описывающие интересные события периода взросления и юности Зарича, которые ярко зафиксированы в книге, читал актер Миодраг Кривокапич. Во время учебы Зарич также занимался живописью и, будучи молодым художником на последнем курсе Академии прикладного искусства, на кафедре сценографии, Зарич организовал художественное движение вместе со своими сокурсниками, чтобы они могли быстрее и легче высказать новые интересы и новую чувствительность, руководствуясь юношеской энергией своего поколения. Первое профессиональное сотрудничество состоялось с режиссером Эгоном Савиным в спектакле «Охота на диких уток» в театре Ателье 212, 1980 года, когда он и начал блестящую карьеру в тогдашней Югославии. С Эгоном Савиным он реализовал целых 24 спектакля, а мы добавим еще несколько успешных совместных работ с Видой Огненович, Йовицей Павичем, Небойшей Брадичем, Миланом Караджичем, Коканом Младеновичем, Никитой Миливоевичем и Синишей Ковачевичем… Помимо в драматических спектаклях, его декорации были замечены в балетах хореографа Крунослава Симича.
Сценографические решения Герослава Зарича отличаются яркой образностью и балансом между реалистичным и театральным, и это вместе взятое составляет основные черты его стиля. Талант к живописи является важным фактором в его работах, и его картины напоминают сценографическое творчество и наоборот. Он часто писал портреты и природу акварелью.
В беседе приняла участие и режиссер Вида Огненович, рассказав об опыте своего первого сотрудничестве с Герославом. Она подчеркнула, что она не хотела быть тем, кто определяет, как должна выглядеть сценография, но начала их сотрудничество с вопроса о том, что он думает после прочтения текста, какой должна быть сценография? В своей сценической работе он, по сути, сценографически подтверждает свою точку зрения о том, что сценография — это гораздо более важный акт, чем просто украшение сцены и приятное общение. Сценография является активным фактором и должна быть в полном согласии с другими элементами спектакля. Декорации должны воздействовать и влиять на события в сценическом пространстве. В своих проектах, как говорит г-жа Огненович, он часто исследовал, сомневался, анализировал, проверял возможности, не колеблясь, чтобы изучить новые необычные и до сих пор неприменимые решения. Он никогда не повторял свои идеи, даже тогда, когда работал несколько раз на одной и той же пьесе, и с одними и теми же постановщиками.
Режиссер Божидар Боба Джурович подчеркнул важность настоящей монографии, отметив, что нам не хватает такого рода исследований в культурной и общественной жизни, и что многие великие театральные артисты остаются незамеченными, несмотря на их достоинства. Что касается режиссерско-сценографического сотрудничества с Заричем, Джурович сказал, что он сам многому научился у него во время их совместных проектов.
Драматург Небойша Ромчевич обратил внимание на безупречный характер этого уникального сценографа, а также на его понимание хорошей идеи в тексте и пьесе, идеи, которую он поднимает на более высокий уровень через знаковый элемент с невероятной легкостью творческой работы.
В самом конце презентации г-жа Милосавлевич-Стоянович поблагодарила гостей-участников и всех других заинтересованных слушателей, предложив продолжить разговор в неформальной обстановке, в рамках коктейля, который был организован после окончания мероприятия.
